音乐家贝多芬取得了哪些巨大成就?


 发布时间:2020-10-26 06:58:50

路德维希·范·贝多芬(德语:Ludwig van Beethoven,1770年12月16日-1827年3月26日),是一位集古典主义大成的德意志古典音乐作曲家,也是一位钢琴演奏家。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲(其中后32首带有编号)、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒等等。这些作品对音乐发展有着深远影响。在华文世界,贝多芬被尊称为乐圣。贝多芬很小就开始接受音乐训练,启蒙老师正是其父[6]。6岁就能作曲的莫扎特无疑给贝多芬的父亲立了一个榜样。为了使自己的儿子贝多芬也成为一位神童,约翰很早就教贝多芬弹奏钢琴。这样的做法虽然使得贝多芬在8岁(1778年)时就能在科隆登台演出[7],11岁就在剧院乐队演出,13岁就成为风琴师,并发表了3首奏鸣曲,但却显得揠苗助长。约翰有时甚至会在深夜将贝多芬从床上拉起,要他在朋友面前演示其音乐才能。贝多芬因此在上学时显得注意力不够集中。

11岁的时候,他因父亲财力不济而被迫辍学,因此他在学校所学到的应该不会很多;而此时的贝多芬和其他11岁的孩子是没有什么差别的。

七岁的时候,有一次他用父亲的朋友沙赫特涅尔的小提琴演奏,两天后莫扎特又在自己的提琴上练习。但是很是让人惊讶。尽管莫扎特乃旷世奇才,尽管他享有极大的荣誉,可在大主教眼中,他不过是一个普通的奴仆,并且是一个很糟糕的奴仆。因为他拥有荣誉。莫扎特不得不像他的前辈海顿那样,每天在前厅穿堂里,恭候主人的吩咐,随时都有可能遭到大主教的斥责辱骂,甚至严厉的惩罚。莫扎特终于在忍无可忍当中与大主教公开决裂。他毅然辞职离去,成为欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家。在当时的社会条件下,这种举动无疑极其大胆而英勇。

因为,这意味着艰辛、饥饿甚至死亡。莫扎特晚年的生活每况愈下,身体也越来越糟,他不得不经常向朋友们求援。当他最后一部杰出的歌剧《魔笛》,他已痼疾缠身。扩展资料: 1756年1月27日,沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特生于奥地利的萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭,原籍是德国,他的父亲列奥波尔得·莫扎特是那座城中宫廷天主教乐团的小提琴手,也是一位作曲家;母亲安娜·玛丽亚·莫扎特也热衷于音乐并会拉大提琴和小提琴。莫扎特是家中最小的孩子排行第七。莫扎特一生漂泊劳碌。1762年的寒冬,年幼的沃尔夫冈与姐姐南内尔的欧洲巡演拉开序幕。

1773年底,莫扎特与父亲返回萨尔茨堡。此时的莫扎特对自己卑微的奴仆乐师地位感到不满,为了争取人身与创作的自由,他经过激烈的斗争,终于在1777年9月获得大主教的同意,又随母亲进行了两年的旅行演出。1781年6月,莫扎特再也无法忍受大主教的凌辱,毅然向大主教提出了辞职,成为欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家,到维也纳谋生。之后他虽然名义上是一位自由作曲家,实际上仍然无力抗争封建社会对他的压迫。生活的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响,在维也纳的10年,成为他创作中最重要的10年,1791年,莫扎特创作歌剧《蒂托的仁慈》但未获成功。

9月,完成最后一部歌剧《魔笛》。之后莫扎特开始创作大型宗教音乐作品《安魂曲》,于12月5日0时55分《安魂曲》还未完成莫扎特就离奇死亡,享年35岁,入葬于维也纳。参考资料来源:百度百科-沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特。

唐初设有太常寺、太乐署和教坊。开元二年(公元714年),唐玄宗改组了太乐署,将其中唱奏民间音乐的乐工分出来,单独成立了四个外教坊和三个梨园。

唐代的宫廷音乐机构称为“教坊”,同时还有朝廷命官辖属的大乐署。教坊是宫廷的娱乐机构。玄宗时设立御用歌舞音乐机构专习法曲,因设立禁苑梨园而被人称为“梨园”。唐玄宗本人精通音律,常亲临教正。

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韩国传统乐器  韩国有大量的乐器,其中有一部分是由古代中国流传过去并经演化而来,如唐笛、奚琴、伽耶琴等,现在一共有60种不同的乐器保存在国立国乐院。其中十五种已经不再使用,这或者是因为音乐的风尚发生了变化,或者是因为同宫廷有关的仪式不复存在。其余45种乐器现在都在演奏,虽然演奏的频繁程度不同。以下是14种弦乐器、17种气呜乐器、13种体呜乐器和16种膜乐器中用得最多的乐器的简单介绍。玄鹤琴   玄鹤琴同欧洲齐特琴相似,有六根用丝捻成的弦。第二、三、四根弦绷在16个固定的音品子上,用圆形琴轴定音,其他弦则绷在活动琴马上,并通过向左边式右边移动琴马定音。握在右手食指和中指之间的竹棍拨动琴弦,左手则按着琴弦,以产生微音。伽耶琴   伽耶琴与中国琴和日本琴同属一类,是又一种韩国齐特琴。伽耶琴有12根丝弦由12个活动琴马支撑着。右食的拇指、食指和中指拨动琴弦,左手的食指和中指则被活动琴马左边的弦。

音质清细。有一种又小又狭的伽 琴叫做“散调伽耶琴”,是仿照原来的伽耶琴(叫做“法琴”)制造的,这种琴用以迅速弹拨演奏民乐和散调音乐。牙筝   牙筝是一种用琴弓的七弦齐特琴。琴弓用连翘木制成,弓弦上面擦松香,拉弓的时候发出的琴声洪亮而圆润。这种乐器主要用于宫廷管弦乐队,以加强低音乐器的气势。奚琴   这种二弦琴没有指板,演奏者把琴放在左膝上,用琴弓垂直地演奏。音色带有鼻音,声音非常尖。这种乐器一向见于韩国宫廷和民间音乐演奏中。大令   大令是韩国最大、最有代表性的横笛。这种横笛有一个吹孔、一个贴有一层薄膜的孔、六个指孔和下端的五个非指孔,一共有13个孔。薄膜的震动使这种乐器有一种优美的、富于表现力的音色。在韩国的任何音乐演奏会上都是一种不可缺少的乐器。唐笛   唐笛是最小的横笛,同西方的短笛相似。音色纯净,在高音区尤其如此。这种乐器只同大令一道演奏。笛子   笛子是一种园柱形双簧管,有一个又长又阔的双簧片和八个指孔,其中包括后拇指孔。

这是重要的乐器。这种乐器一向演奏韩国宫廷音乐或民乐合奏中的主要旋律。这种乐器的声音响亮,在音色和音质方面富于特色。太平箫   太平箫是一种园锥形木制双簧管,有八个指孔、一个金属吹口和一个杯形金属钟。这种乐器发出响亮而尖厉的声音,被用于农民的乐队音乐、传统的军乐队音乐和一些民乐。螺角   这种海螺壳小号只发出一种深沉的声音,这种乐器完全是为了在列队进军乐中同一种叫做“喇叭”的长小号交替使用。喇叭   喇叭是韩国唯一的金属小号。这种乐器没有指孔,只是用来发出一种持续的声音。现在这种乐器完全用于列队行进的军乐,同海螺壳小号交替使用,发出只有一个音的嗡嗡声。短箫   短箫是一种有凹口的竹制直握小箫,有五个指孔,一个指孔在后面。音色极其纯细,因此这种乐器成了人们非常喜爱的独奏乐器。拍   拍是一种钟锤形乐器,象一把折叠的扇子。这种乐器由六块木板组成,上端由一根鹿皮细绳松散地系在一起。

这些木板在未系住的一端较粗。每当音乐开始的时候拍就拍击一次;每当音乐结束的时候,拍就迅速拍击三次。宫廷和仪式管弦乐队使用这种乐器。编钟   编钟是悬挂在一个装饰得很精致的框架上的一套16个能奏出半音的黄铜钟编击乐器。钟的大小和形状完全一样,但是钟壁的厚度不同,因而每个钟有不同的音高。演奏者坐在乐器后面地上,用小音槌敲钟。编磬   编磬是一套16块“L”形的玉石板。同铜钟编击乐器对应的这种乐器自从12世纪以来在宫廷仪式中一直起一种必不可少的作用。玉石板的大小和形状也完全一样,但是厚度不同,因而每块石板的音高不同。最厚的石板发出的声音的音高最高,最薄的石板发出的声音的音高最低。小金   小金是最小的锣,用木槌敲的这种乐器发出一种促人注意的尖声。农民乐队音乐(农乐)和萨满教音乐用这种乐器。在农民乐队音乐中,领队敲这种乐器,为其他乐师定出节奏。杖鼓   杖鼓即滴漏鼓,是韩国的几乎所有形式的音乐中最常用的伴奏乐器。

左边的厚皮用手掌敲,发出柔和、低沉的声音;右边的薄皮则用竹棒敲,发出响而脆的声音。为了增高或降低右边的音高,可以绷紧或放松鼓面,办法是把围绕着“V”形系带的中间皮带向右边或左边移动。座鼓   座鼓是一种悬挂在框架上的中型圆筒鼓。这种乐器的声音加强了滴漏鼓的声音。这种乐器主要用于宫廷音乐中,为管乐队或者整个管弦乐队伴奏。

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